不虚此行 从申冬奥会5K宣传片看超高清制作

不虚此行
从申冬奥会5K宣传片看超高清制作
孙琳
国家新闻出版广电总局广播电视规划院
摘要：本文以申冬奥会5K宣传片《紫气东来》等为例，介绍了 5K超高清视频 素材拍摄和数字化的前后期DI流程，为超高清视频的创作提供参考。
关键词：5K/申冬奥/超高清
7月31 LI,万众瞩目的2022年第24届奥林匹克运动会主办城市终于在马来西亚首 都吉隆坡举行的国际奥委会第128次全会上揭晓，北京再次获得奥运盛会主办权。在陈述时 间里，北京通过宣传片《紫气东来》、《万事俱备》、《江山代有才人出》、《不虚此行》 等宣传片向国际奥委会委员展示了北京的冬季美景、冬奥会场馆计划、屮国的冬季运动传统 和文化魅力。这些恢宏精美的影片，被网友们称为“申冬奥的大功臣”。
本次陈述在现场使用了超高清的异形大在四支宣传片中，开场片《紫气东来》和 三维动凼《万事俱备》全屏使用了 5K分辨率。5K分辨率呈现出的超精细画质在现场长达14 米的超宽屏上得以完美的表现出来，镜头下更清晰真实的北京，更增添了真实的魅力。
图1陈述现场及投影设备
图2 5K异形视频《紫气东来》
为陈述开篇的是30秒长的5K短片《紫气东来》，短片将北京这座现代化的千年古都 以及曾经举办过无与伦比的2008年奥运会的魅力浓缩展现，震撼开场。《紫气东来》作为 现场陈述的开篇创造了历史——当奥组委主席宣布北京开始陈述时，中国的陈述组没有直接 做应答，而是以这部30秒的短片开场震撼了全场，这在有史以来所有城市的陈述屮是第-次。
《紫气东來》是由北京电视台与京视传媒联合制作完成。起初，北京电视台只是在5 月份接到通知，要为奥申委提供天安门大屏的超高清素材。因为从2009年起，北京电视台 就开始尝试4K超高清的拍摄制作，外利用RED ONE数字摄影机拍摄制作天安门大屏幕 3360*400分辨率的图像作品。通过多年的长期积累，不仅仅储备了大量的超高清素材，同 吋参照电影的高端制作流程，逐渐形成了一套独到的涵盖从前期拍摄到后期制作的4K超高 清制作流程。到5月底，奥申委拿到陈述的技术手册时，才发现现场展示部分要求的是分辨 率为4068X 1080的-:个高清投影拼接的大屏，而此前天安门大屏的素材只有3360X400的 分辨率，远远达不到现场的要求。丁•是北京电视台制作部特技摄制全流程技术研发工作站在 7月初临危受命，参1 了包括《紫气东来》90秒的电视HD播放版和30秒的大屏幕5K播放 版的制作，工作站核心团队主要由制作部特技制作科4K前后期团队构成。实际上也正是由 丁- 5K大屏对T超高清素材的需求，让奥申委找到了北京电视台制作部，以制作部特效摄制 全流程技术研发工作站为平台，联合4K前后期各方面业务骨干，与台总工办、京视传媒等 多部门联合展幵宣传片创作。
閔3北京电视台4K团队在玲珑塔上拍摄奥运场馆的逐格画而
1长期积累，汇集丰富超高清素材
图4后期制作现场
拿到宣传片创意之后，团队首先就确定了基础的分镜头脚木文字和脑海中的形象画面, 当吋写的第一版脚本就带有浓浓的对于城市的感情和对T•奥运的期盼，整个城市的形象呼之 欲出，马上受到了奥申委的肯定。之后根裾脚本画面确定的包括燕山曙光、长城出现、仰视 故宮、天坛人文、北海白塔、奥运回想和城市今月夜等镜头来作为主题来寻找画而。为了展 现首都北京最好的风貌，所有备选画而在满足5K分辨率的基础上，都要仔细推敲斟酌。特 别是著名地标的画面，除了构图严谨、用光精确以外，更需要有绝佳的天气时机和多景别多 角度的素材以供组委会从中选择。
由于高规格、短周期的T作特性，对于整个项目来说，前瞻性的4K+规格资源储备就 成了决定成败的关键，而这也正是工作站团队的一大优势所在。北京电视台制作4K已经有 6年的时间。特技科从09年开始通过用单反相机来拍摄逐格的超高清影像，经过6年逐渐 形成了 4K前期拍摄、后期制作的制作流程和各部门T种。4K拍摄团队大约有八、九个人， 使用的摄像机包括早期的RED ONE到RED Epic,从ARRI ALEXA到索尼的F55、F65等等，
相机包括佳能的5D Mark III到一些性价比很高的微单，比如松下的GH4,索尼黑卡等等。 T作站成员多年来利用各种资源以及大量业余时间积累储备了北京全天候的高规格影像资 源，日常在拍摄高淸或者逐格摄影的时候，都会用摄像机或者照相机13身最高的记录方式来 保存，因此很多原始素材甚至都大于5K。团队自讶成K也都非常爱好摄影，平吋生活中有 空就会带着相机随手拍逐格。例如在新疆、敏敏词换替等地，为了在天光最好的时候拍摄日出，往 往需要两三点钟就起床开车到拍摄地，或者头一天晚上扎帐篷露营等待天光。晚上常常从天 亮拍到星星升起才收摊。素材拍摄冋来之后，即便冋来按照高清制作，也保衔了超高淸的素 材以便未来使用。在校色过程中为了保证画质，都调用原始素材，而不在压缩过的素材基础 上校色。在本次宣传片创作中，工作站成记调用了大量此前储备得以R3D、F65RAW为代表的 电影级超高清RAW素材，以及大量4K+规格的延时摄影素材。
《紫气东來》中有许多镜头，都采用了逐格延时摄影。因为超宽屏的对内容要求的特 殊性，延时拍摄不失为一种既爷省成本又利丁•表达主题的好方法。长期的超髙清素材积累， 北京电视台逐渐形成了一套独到的逐格摄影的制作经验和流程，甚至自己研发技术、编制软 件、制定流程，然后带领整个团队制作。因为逐格拍摄往往采用RAW的拍摄格式，导入电脑 后没有办法直接査看效果。通过自己开发的软件，可以直接把RAW格式的文件拖拽进來预览， 预览完了之后可以直接可以转码间隔做抽帧处理，然后再直接封装成MOV格式，就nJ•以直接 在后期软件中调用编辑。在很多不支持序列帧的后期软件里，通过直接封装避免了转码的质 量损失。这些软件都是在长期拍摄实践中自己根据需要而编程开发出來的。通过这些软件的 使用，可以充分利用RAW格式的丰富细节，使得校色环节有更大的调整空间，也避免了中间 的转码环节的质量损失。在这样独到的流程下，北京电视台拍摄的逐格视频能够有效避免跳 帧或者频闪。同时每个4K拍摄团队的摄影师都不仅仅考虑如何拍摄，同时还熟练掌握相应 的前后期软件。摄影团队的赵博表示，摄影师合理掌握后期软件可以直接提升前期做不到的 东两，反哺拍摄。而熟悉后期流程也可以预测现场拍摄牺牲的东两那些后期是可以补救的， 这都是前后贯通的事。
针对冬奥会申办的特殊性，宣传片还需要格外多的北京雪景来展现冬季的城市风貌。 而对于7月酷暑中的北京来说，想要再拍摄高质量的雪景素材几乎是不可能的，除非花费大 量时叫成本和经济成本进行人工制景造雪，否则几乎无法再现京城冬季之美。尤其是近两年 的冬天北京都没有F雪，片中又需要真实的雪景，而用CG制作的呈现在国际上是特别容易 遭反感的。最终《紫气东来》整个片子的素材组成非常复杂，除了使用北京电视台原有的素 材储备之外，同时在社会上的摄影协会收集逐格视频或照片。
在素材处理上，北京电视台通过天安门、世博会还有很多大型展会上的大屏幕的4K、 5K甚至更高规格的要求的磨练，掌握了很强的异形大屏的制作经验，了解异形大屏的镜头 如何分拆，什么样的镜头在大屏里看起来不会眼晕。在素材使用上，难点在于素材量大同时 符合要求的少。同时近两年冬天北京没有下雪，很难形成蓝天下漫山遍野是雪的那种理想场 景。因此需要将原始超5K素材经过调色、渲染与合成，加入色彩、合成云雾，拼接出更好 的效果。例如故宫檐顶的画面，云的部分就是贺文林在家里对着窗外拍的•条逐格视频拼接 而成。而部分雪景是真实的RAW格式照片，需要通过制作处理让画面运动起来。此次后期采 用Autodesk Flame高端特效合成工作站进行剪辑、合成、调色，同时搭配Mac Pro工作站 作为辅助站点，在硬件配置上最大程度地提升了工作效率。
2、成功保障，独到的超高清制作流程
此次制作遇到的第•取困难就是应对分辨率为4968*1080的5K异形特种大屏带來的 挑战。组委会要求除了少量体育赛事内容外，其余镜头均要使用5K髙质量素材，且不允许 使用上变换和画面拼接等手法。以30秒的大屏幕版为例，其播放尺寸为4968*1080,而UHDTV 标准分辨率为3840*2160，尚不足以达到长边4968的技术指标要求。这意味着必须使用5K 以上的素材才能满足制作所需的画质要求，因此本次宣传片的制作在北京电视台原有的1K 制作流程基础上升级到5K,对于北京电视台原有的4K内容生产体系来说无论在硬件配置还 是在生产流程上都提出了新的挑战。
北京电视台特技制作科所使用的设备在社会上并不是最领先的，但是最为珍贵的是建 立了 -套独到的超髙清制作流程和系统=整个团队由不同专长的人组合起來，通过建立DIT 数字工作流程，将后期前置、前期后置，通过一条完整的链条连接起來。后期的人也要懂前
期，而前期的人也懂剪辑，从而更知道拍摄时需要的感觉。每接到一个项目时，都会根据这 个项目含有的前期、后期的比例关系，來选择前后期的组织搭配。
DIT是从电影里延伸出来的工作流程，在电影DIT中有很多细分，而鉍体到电视DIT 现在还远未普及。随着4K技术的应用，北京电视台在:■:年前幵始针对自身的电视工作流程， 设计了一套适合自身的DIT流程，前期参考电影的流程，尤其在后期环节逐步摸索和完善，
整个流程首先是前期准备阶段，主要涉及设备选型和系统测试，为拍摄提供技术保障;
之后在拍摄阶段，涉及辅助拍摄、素材管理以及导演预览小样生成，主要任务是为导 演和摄影师从摄影机性能、拍摄素材、后期管理遇到的问题提供前瞻性的技术支持。到了 4K+的阶段，由于摄影机拍摄通常采用RAW格式，涉及色域以及LOG的应用，因此在拍摄时 就要为后期调色留出余地，摄影师必须了解后期，知道后期调色的极限，了解前期参数的设 置会为后期特效、调色、剪辑造成多大程度的影响。这都需要DIT部门在拍摄中去辅助摄影 师和导演完成前瞻性的预测和拍摄时的及时纠正。另外很重要的是素材的管理和备份。超高 清的特点之-就是的带来了数据量的激増，同时不同摄影机的RAW格式，如RED、索尼F65 等都有自己的文件特性。备份管理环节主要首先保证素材安全，同吋对素材归类转码，此外 还需要把一些所谓的0K条作梳理，节省上载的数据存储空阆和时间，方便剪辑，这也相当 于一个粗筛的过程。
图5北京电视台特技科DI流程图
前后期过渡阶段是过去没有的一个阶段。在传统电视中拍摄完毕直接进入后期，不需 要这个过渡。现在所谓前后期过渡即根据前期使用的设备、拍摄指标、格式，以及后期播出 平台，并参考一些特殊需求，比如预算和周期，通过各种条件的衡量，DIT人员来根据经验 帮助导演和制片人设计出几种后期的可能性，然后根据需要做整体权衡的选择。这个过程中， DIT会详细的告诉导演后期制作的步骤，那些步骤需要转码，会带来质量的损失或其他影响。 确定后期方案后才可以开始上载素紂，这个素材是备份管理之后的工程文件，而不是一个素 材包，剪辑师可以直接在时间线上进行编辑。
在后期制作环节，DH主要提供技术支持，包括软件应用的技术支持，以及硬件性能 的运维。因此DIT需要了解市面上绝大多数的后期软件操作、功能和BUG,最关键的是在软 件对接时对格式的把控，某个软件支持什么格式，什么格式对他来说负担更小=比如某个软 件针对F65的素材格式可以不用转码，但是解码解的并不好，在编辑时候会卡，那就要DIT 去进行转码。此外还要控制流程中的素材流转，减少转码流程以及对素材质量发生的损失。
目前4K制作需要比髙清翻一倍的时间，而5K的制作时间无疑又要增加。其主要瓶颈 一是在丁•支撑实时预览的前后期设备有限，必须达到电影级顶配的设备才可能支持实时预览; 第二是对存储和10的挑战。往往一部片子就得预备10T以上的素材，对后期压力非常大， 同时在前方做DIT的处理对存储有极大的需求。此外，节目拍摄条件通常比较艰苦，大部分 都在现场真实记录，只能做到拍摄后方有专人进行同步的转码和素材准备。这种纪录片式的 拍法随时记录及时发生的事，不能随时停机，也不可能一切准备好了再去拍，对DIT的考验 非常大。总体而言，DIT是属于全局性的，而非局限在某一环节，做好DIT能够为整个制作 流程节省时间和资源，提高工作效率。
3、5K难题：艺术与技术的均衡
《紫气东来》作为开场形象片，需要从宏观角度来展现北京城，其中不免有大量的风 光和空镜，用5K超宽屏来呈现无疑是最佳选择，《万事俱备》主要讲解建筑结构，展现方 式为三维动画，运用5K会更有利于视觉传达和受众理解。由于叙事内容的限制，《不虚此 行》和《江山代有j人出》则采用了 2484X1080格式，运用4K超髙清摄像机来进行拍摄。 尽管5K技术为宣传片制作流程增加了一定的耗吋和难度，但在整个制作流程中，最
难的仍旧是剪辑。在四支申冬奥宣传片中，合成特效所占比例并不多，核心依旧是剪辑。毫 不夸张地说，剪辑是艺术作品的二次创作，它和前期拍摄不同，需要•个较为整体的节奏和 情绪把控，一旦出现偏差，很可能和前期的拍摄初衷相背离。申冬奥宣传片后期制作总监表 示，首先，在剪辑之前要试着把前期拍摄素材全部忘掉，在•个儿乎放空的状态下重新考虑 片子的结构，逻辑和节奏。这种撑起片子架构的元素也被称之为影片的“调性”，通俗來说， 就像一个人的精气神一样，影片也有自己的“魂”，同样的素材，由于每位剪辑师的剪辑习 惯、表达方式不一•样，呈现出来的是不同的调性，观众也能从中感受出不同的核心内容。要 想做出一个有“调性”片子，对主线之下的细节情绪把控是关键。在前期拍摄《不虚此行》 是吋，用了很多的跟拍和抓拍，营造出一种具有微弱呼吸感的镜头，为的就是在f•期剪辑吋，
能捕捉到•瞬间的情绪。这种瞬间的关注点在就在于拍摄主体的情绪变化，比如外国人第一 次拿筷子的反应，如果能成功地把这种微妙情绪的起承转合通过剪辑的方式组合起來，片子 的结构也就基本成型。
情绪的重要性还体现在它对素材内容的平衡作用上,在剪辑过程巾，面对大量的素材， 如何平衡地选择各部分是难点。这次申冬奥宣传片中，要在短短的三分钟中内把二十多个冰 雪项目表现出来，这就需要•个素材内容的平衡选择，往大的说，就是宣传片商业性和艺术 性的平衡，而情绪带动是避免内容生硬堆砌的-大法宝，是能LI:两者达到微妙平衡的砝码。
实呩上这次宣传片的制作所挑战和困难是空前的，凝结着制作人员大量的心血和创新。 -是宣传片不仅国际奥委会委员在看，全世界都在看，因此除了要完成国际奥委会的规定动
作，还应有创新内容。二是宣传片的规格不同以往，在制作格式上，有5 K超大屏和髙清标 准格式两种，需要同时提供给国际奥委会，这是制作团队此前没有接触过的。第三个困难点 是吋间紧，从接到任务到陈述，只有20天左右的制作吋间。第四个难点是素材少。当吋己 经是6月底7月初了，没有雪，而7月17日就要向国际奥委会交片子。这种情况下，所有 团队不惜代价地拼搏，最终交出了完类的答卷。